Christopher Nolan sobre la proeza épica de filmar 'La odisea'

Una noticia relevante se está gestando en la escena internacional. Él y su director de fotografía, Hoyte van Hoytema, combinaron nuevos inventos --como unas luces que imitan el fuego que ellos mismos desarrollaron-- con técnicas que existen desde hace un siglo. Christopher Nolan y Hoyte van Hoytema son un equipo de cineastas de Hollywood como casi ningún otro por su extrema atención al realismo, incluso en su versión épica de La odisea. "Definitivamente es cine en su forma más pura", dijo Van Hoytema, el director de fotografía neerlandés que ha trabajado con Nolan desde Interestelar en 2014.

"Le encanta probar cosas nuevas que no había hecho antes, igual que a mí. Nos gusta pasar mucho tiempo en lugares reales, en locaciones reales, teniendo cosas frente a la cámara que sean tangibles y táctiles". Para La odisea, el primer largometraje comercial hecho íntegramente con las voluminosas cámaras IMAX, eso significó grabar en océanos y desiertos, en ráfagas de tres minutos.

Los detalles

Aunque Nolan suele mencionar que tres de sus películas han ganado premios Oscar a mejores efectos visuales, muchas de sus técnicas resultarían familiares para los directores de hace un siglo; otras fueron inventos de vanguardia creados solo para él. Nolan y yo habíamos hablado sobre su filosofía y ansiedad en torno a la película. En entrevistas por separado, él y Van Hoytema conversaron sobre su enfoque y por qué no les gusta planear todo.

A continuación, presentamos extractos editados de las conversaciones. ¿Por qué estaban tan decididos a usar IMAX, incluso con todos estos retos técnicos? CHRISTOPHER NOLAN Originalmente había visto películas en IMAX en museos y parques temáticos cuando era chico y de inmediato pensé: ¿por qué no están haciendo películas así?

Eso fue cuando tenía 16 o 17 años. Ahora estoy a punto de cumplir 56 y por fin he podido hacerlo. He estado usando el formato durante casi 20 años.

Qué dicen los expertos

Empezamos solo con las secuencias de acción, estás escalando una montaña con una cámara, navegando por los mares y todo eso. Luego intentamos incorporarlo con los años en escenas más íntimas. Pero el gran obstáculo para eso era el sonido, porque las cámaras son muy, muy ruidosas.

HOYTE VAN HOYTEMA Suena como una cortadora de césped, un motor diésel. NOLAN Después de Oppenheimer , llamé a mis amigos en IMAX. Aún no podía decirles de qué se trataba la película, pero les dije que si alguna vez íbamos a hacer una película totalmente en IMAX, era esta.

Así que terminemos estas nuevas cámaras, busquemos algún tipo de sistema de insonorización. Y ellos diseñaron este sistema de carcasa insonorizada en el que podíamos meter la cámara. VAN HOYTEMA Un año antes de la producción, nos presentaron tres prototipos diferentes.

El tema se ha convertido en uno de los puntos más destacados de la agenda mundial.