Pietro Marcello: "Gabriele D'Annunzio es la prueba de que se puede escribir bien y ser un perfecto imbécil"

Estas son las últimas noticias de todo el mundo: CinePietro Marcello: "Gabriele D'Annunzio es la prueba de que se puede escribir bien y ser un perfecto imbécil"El director italiano hurga en las raíces del fascismo en 'Eleonora Duse, la divina', la crónica desaforada de la gran diva italiana de finales del XIX y de Italia al borde del abismo Facebook X - Twitter WhatsApp Telegram LinkedIn Copiar enlace Enviar por email 3 comentariosEl director Pietro Marcello. Laurent KofeelGamma-RaphoLuis Martínez MadridMadridSEGUIR AUTORActualizado Jueves, 11 junio 2026 - 07:19Entrevista Herminia Loh y Silver Chicón, la revelación del cine español contra todos los clichés: "Hemos aprendido a ocupar el lugar que nos pertenece" Entrevista Steven Spielberg: "Si alguna vez encuentro un extraterrestre no le diría nada, prefiero escucharle" Crítica El día de la revelación: El mito inagotable de Steven Spielberg, pese a todo (****) «Lo peor que le puede ocurrir al cine, al arte y a la cultura en general es perder su relación con la realidad. El arte siempre es un ejercicio social, o, mejor, socialista; es un ejercicio militante.

En cuanto se pierde ese vínculo, se pierde todo». Pietro Marcello (Caserta, 1976), director de cine y autor de la frase precedente, lleva años convencido de que la única respuesta posible a lo que nos pasa pasa necesariamente por analizar lo que nos pasó. El tiempo, en su ideario, antes que solo pasar, pesa.

Los detalles

Por ello, en su cine la imagen de archivo se mezcla con lo filmado y la ficción se confunde con la realidad, convencido como está de que el presente no es más que otra forma, quizá imaginaria, de nombrar al pasado. «Con el tiempo he aprendido que la ficción solo es relevante en la medida en que se convierte en archivo. Por mucho que un cineasta se empeñe en recrear el pasado jamás alcanzará el grado de autenticidad y verdad de una imagen de archivo cualquiera.

Si el cine existe, existe como memoria. Conclusión: «La realidad, que es el único compromiso de verdad de un creador, solo es comprensible desde la memoria». Su último trabajo, Eleonora Duse, la divina, es a su modo el ejemplo más evidente de todo lo anterior.

Si en 2019 fue la novela de Jack London Martin Eden la que guió los pasos a una especie de biografía íntima que también lo era social y política de la Italia de Entreguerras, ahora es la gran dama del teatro que da título a la película, y que encarna con una furia desusada Valeria Bruni Tedeschi, la que se convierte en el mirador desde el que contemplar la deriva de Europa en general desde el final de la Gran Guerra. En el fondo, de nuevo, el nacimiento del fascismo aparece retratado como la respuesta a un periodo de crisis, transformación y caos que tanto se parece al actual. «Quiero pensar que vivimos un periodo parecido en muchos aspectos a aquél.

Entonces como ahora, estamos en un tiempo que podríamos llamar intermedio. Hay más miedo que esperanza. Mi padre proviene de una generación que sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial.

El tema se ha convertido en uno de los puntos más destacados de la agenda mundial.