La semilla del universo Gaudí: antes de la Sagrada Familia estuvo el Capricho

Estas son las últimas noticias de todo el mundo: Celia Ag ero Pereda Comillas (Cantabria), 8 jul (EFE). - Millones de personas visitan cada a o la Sagrada Familia en busca de las claves de Antoni Gaud , pero para algunos especialistas que estudian su legado, la pregunta sobre c mo naci el arquitecto obliga a viajar hasta Comillas (Cantabria), donde comenz a configurarse su universo creativo con el Capricho. Esa idea sobrevuela estos d as un curso de verano que organiza la Universidad de Cantabria dedicado al arquitecto catal n dentro del A o Gaud 2026, que conmemora el centenario de su muerte.

El planteamiento de los expertos reunidos en Comillas invita a mirar a la localidad c ntabra no como un episodio menor o una etapa de juventud de Gaud , sino como el escenario donde empezaron a aparecer muchas de las constantes que d cadas despu s alcanzar an su m xima expresi n en la Sagrada Familia. "Para tener una visi n panor mica completa de Gaud hay que empezar en el origen, que es el Capricho, y llegar hasta el final, que es la Sagrada Familia", resume a EFE el responsable de ese edificio, Carlos Mirapeix. Esa idea cuestiona una visi n ampliamente extendida que sit a el coraz n de la obra gaudiniana exclusivamente en Barcelona, pero investigadores y gestores del patrimonio reivindican el papel de Comillas como uno de los lugares donde el arquitecto comenz a ensayar algunas de las ideas que le acompa ar an en su trayectoria.

Los detalles

El investigador Galdric Santana explica a EFE que existe un hilo conductor que atraviesa la producci n del arquitecto, un principio que el A o Gaud 2026 ha sintetizado bajo el concepto de "orden invisible", lo que supone un conjunto de principios geom tricos, naturales, simb licos y constructivos que organizan su arquitectura. "Todo el mundo sabe qui n es Gaud , pero conocerlo de verdad lo conoce poca gente", se ala Santana, quien cree que la mayor a de los se queda en la dimensi n est tica de sus construcciones, sin llegar a percibir el m todo, la l gica y el sistema de pensamiento. Gaud ten a muy claro desde joven c mo deb a ser la arquitectura del futuro y que con el paso de los a os, en esa disciplina no es tan importante el m todo como las variables que intervienen, ya sea el lugar, los avances tecnol gicos o los nuevos conocimientos cient ficos, asegura Santana.

Por eso, el Capricho de Comillas ocupa un lugar singular dentro de su trayectoria, no solo por albergar algunas de sus primeras actuaciones, sino porque supuso uno de los primeros desaf os de un arquitecto convencido de que la arquitectura pod a concebirse como una ciencia capaz de trascender las distancias. A finales del siglo XIX, levantar una obra en Cantabria desde Barcelona no era una tarea sencilla y, sin embargo, Gaud asumi el reto convencido de que un proyecto pod a documentarse, transmitirse y ejecutarse lejos de su lugar de origen sin perder calidad ni precisi n. Pero si existe un hilo invisible que conecta todas sus obras, tambi n existen rastros visibles que permiten seguir ese recorrido.

El responsable actual de la gesti n de ese edificio c ntabro encuentra algunos ejemplos en el Capricho como los bancos colgantes desde los que se contempla el interior de la vivienda, determinados juegos de luz o soluciones paisaj sticas que anticipan recursos que el arquitecto desarroll , luego, en obras mucho m s conocidas. Para Santana, la optimizaci n de las formas, la b squeda de soluciones estructurales eficientes o la manera de Gaud de observar la naturaleza conectan hoy con debates sobre sostenibilidad, innovaci n y racionalizaci n de los recursos. A diferencia de quienes simplemente imitaban las formas naturales, Gaud , seg n este experto, intent comprender las leyes que las gobiernan y el resultado fue una arquitectura que parece org nica y familiar para personas de cualquier cultura, pero que al mismo tiempo responde a una l gica rigurosa.

El desarrollo ha despertado una amplia atención internacional, con los círculos diplomáticos siguiéndolo de cerca.